●●「太平の世を謳歌する元禄様式の展開」・・・●●
●●「普及の時代をリードした宝暦時代」・・・●● ●●「太平の世を謳歌する元禄様式の展開」・・・●●
●●「普及の時代をリードした宝暦時代」・・・●●
●●「市場の独占の終わりを告げる天明様式」・・・●● ●●「普及の時代をリードした宝暦時代」・・・●●
●●「肥前磁器斜陽化のきざしの文政様式」・・・●●
●●「肥前磁器斜陽化のきざしの文政様式」・・・●●
■■『書籍』・・・■■ ●●『別冊・太陽』・・・●● ―”骨董を楽しむ・18”― ■■『染付の粋』・・・■■ **”監修・大橋康二”** ◆中国。 ◆ベトナム・朝鮮。 ◆イスラーム。 ◆ヨーロッパ。 ◆そして伊万里。 ■発行日=1997年11月16日・(初版1刷)。 ■発行所=株式会社・平凡社。 ■定価=2540円+税。 ■サイズ=22×29。 ■状態。 ●表紙に、多少の傷み・ヤケが有ります。 ●本誌内に、多少のヤケが見えますが ●大きな、ダメージは有りません。 ◆◆注意・・・◆◆ ★掲載画像・全て、初期伊万里・伊万里より 抜粋しました。 ★発行日より・経年を経て下ります。 コンディションに係らず・古書で有る事を 充分に御理解の上・御入札下さい。 ★神経質な方は入札をご辞退下さい・・!! ●全・188頁・・・!! ●まるごと一冊・「染付の粋」・です・・・!! ◆伊万里染付の源流。 ◆伊万里染付の変遷。 ◆伊万里・そば猪口の変遷。 ◆国産の染付・(伊万里以外)。 ◆世界の染付の変遷・肥前を中心として。 ◆他・・・・・。 ●本誌・初半頁に・海外の染付が掲載・・・!! ◆中国の青花・(8~25頁)。 ◆ベトナムの青花について・(26・27頁)。 ◆朝鮮半島の青花磁器・(28~31頁)。 ●本誌・後半頁に・・・!! ◆国産の染付・伊万里以外・(108~115頁)。 ◆染付の世界的な広がり・(ヨーロッパ)。 ●「古伊万里・そば猪口の変遷」・・・● **”大橋康二”** ◆30点・ ・(1点につき3図・底裏・高台・見込・寸法・他)! ★略・・・・・。 ★図1~6・が18世紀の前半の・「そば猪口」・が盛 んに作られるようになった早い時期のものである。 図6・は例外的に高台を作り出した器形だがその他の ものが一般的な器形であり、全体にやや上方へと開き 気味なのがこの時期の器形の特徴である。 底部は中を刳り込んだ作りである。 型紙摺り・(図1)・コンニャク印判・(図4)・に よる装飾も多い。 図2や3・は上質の染付であり、有田窯産とみてよい。 図6・は濃みによる鋸歯状の文様になっているが本来 、点々で雨を表した雨降り文が簡素化されたものであ る。 このように簡略化した雨降り文は18世紀の前半だけ に見られる。 図7・8・は18世紀後半でも1780年代以前と考 えられる。 18世紀後半にはいると、図8・のように底部を蛇ノ 目凹形高台に作るものが現れる。 これは皿の焼成法として開発された方法であり18世 紀中葉に一般化する。 それがそば猪口にも応用されたわけだが、持いるチャ ツと呼ぶ窯道具は皿に使うものより小さく台を付けた ような形に変わる。 また器形も底径が広がり筒形に近くなる。 見込の五弁花はまだしっかりと描かれている。 1780年代からは特徴的な広州形碗が現れるが、そ ば猪口にもその影響が強い。 共通の文様や広州形を意識した器形が見られる。 図9・10・はその意匠からみて、1770~180 0年代頃タイプ。 9・は見込の昆虫の文様・10・は皿などにみる寒山 拾得からとられた独特の竹の表現に特徴がある。 図11・も見込のコンニャク印判による五弁花を見る と同じ頃と推定される。 図12・は蛸唐草文の表現・見込の環状の松竹梅の表 現がこの頃の特徴を示している。 図13・16・も見込の五弁花の手描だが、この時期 の湯飲み碗のそれに近い。 五弁花の終末期のものではある。 図14・は見込の昆虫状文が図9・より崩れており、 外面の牡丹文は19世紀前半の広洲形碗によく使われ た意匠であるから、年代的にはやや後出とみてよいだ ろう。 図15・18・21・は広州形碗の器形を意識して作 られた器形のそば猪口。 15・の見込の花文も・18・の火焔宝珠文も広州形 碗に特徴的な文様である。 18・は高台内に・「大明年製」・銘が施される州形 碗で・「大明年製」・銘をいれるのは、1780~1 810年代とみられる。 図17・は線書きだけで文様を表した・「素描き」・ 装飾・19世紀に盛行した。 図18・19・の見込文は火焔宝珠で外面の文様も広 州形碗に使われたもの。 図20・の見込文は昆虫状文だが・図9・より崩れが 著しいから後出であろう。 口紅を施すのも特徴。 図21・22・は龍宝珠文・九州陶磁文化館蔵の10 1頁188図の広州形碗は文化12年・(1815) ・箱書き銘をもつ。 広州形碗としては早い方のタイプであろう。 図21・22・はこれより崩れており後出であろう。 図23~16・は見込に岩波文の崩れた文様を描く。 図27・にも見込に白鷺を表すので同じ頃とみてよい ・おそらく江戸時代のうちこうした・そば猪口の種類 がもっとも豊富なのは広州形碗が作られた天明~天保 の間であろう。 図28・29・は文政頃から盛んに作られる端反り形 碗と共通の主文であり幕末の頃のものであろう。 図30・は見込に岩波文のひどく崩れた文様を描く。 青色の顔料が化学コバルトであり明治に入るそば猪口 である。 ◆1・1690~1730年代。 ◆2・1700~30年代。 ◆3・1700~40年代。 ◆4・1720~40年代。 ◆5・1720~60年代。 ◆6・1720~40年代。 ◆7・1750~80年代。 ◆8・1750~80年代。 ◆9・1770~1800年代。 ◆10・1780~1800年代。 ◆11・1770~1800年代。 ◆12・1770~1800年代。 ◆13・1780~1810年代。 ◆14・1780~1810年代。 ◆15・1780~1810年代。 ◆16・1780~1810年代。 ◆17・1780~1820年代。 ◆18・1780~1810年代。 ◆19・1780~1810年代。 ◆20・1790~1820年代。 ◆21・1790~1820年代。 ◆22・1790~1820年代。 ◆23・1780~1820年代。 ◆24・1790~1830年代。 ◆25・1800~30年代。 ◆26・1800~30年代。 ◆27・1790~1830年代。 ◆28・1820~50年代。 ◆29・1820~60年代。 ◆30・明治時代。 ●「裏銘」・「高台」・「見込」・「裏絵」・なども掲載 ●資料・蒐集などの参考に・・・!! ●探されていた方は・是非この期会に・・・!! ●以下詳細をご覧下さい・・・!! ◆詳細はQ&Aより問い合わせ下さい。 ◆掲載案内は抜粋して下ります。 ◆掲載内容はQ&Aより問い合わせ下さい。 ◆数字記載は目視です間違いは御容赦下さい。 ●掲載を抜粋紹介し・「タイトル」・と致します。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■■『巻頭随筆』・・・■■ ●『白と藍の不思議』・・・● **”加藤静允”** ■■『染付の源流』・・・■■ ―”青花の起源と展開”― ●『中国の青花』・・・● **”中澤富士雄”** ◆はじめに。 ◆青花と藍彩。 ◆青花の起源。 ◆元の青花。 ◆明初の青花。 ◆宣徳官窯。 ◆雲堂手。 ◆成化・弘冶・正徳の青花。 ◆嘉靖・萬暦の青花。 ◆芙蓉手・古染付・祥瑞・呉須手。 ◆清の青花。 ●『ベトナムの青花』・・・● **”矢島律子”** ●『朝鮮半島の青花磁器』・・・● **”伊藤郁太郎”** ◆起源。 ◆十六~十七世紀。 ◆十八~十九世紀。 ●『イスラーム陶器の染付』・・・● **”岡野智彦”** ◆釉を彩るコバルト。 ◆錫白釉とコバルト・ブルー。 ◆釉下彩画陶器と白地藍彩陶器。 ◆サファビー朝の白地藍彩陶器。 ■■『伊万里染付の源流』・・・■■ **”村上伸之”** ●『染付と白磁の謎』・・・● ●『陶器と磁器の分類基準』・・・● ●『伊万里染付と中国の影響』・・・● ●『明朝技術導入との可能性』・・・● ●『李朝と明朝、その技術の関係』・・・● ●『李朝と明朝、その技術の役割』・・・● ■■『伊万里染付の変遷』・・・■■ **”大橋康二”** ★中国青磁の意匠、李朝陶工の技を礎に、技術革新を重ね 、独自の多様な意匠を生んだ肥前磁器。 その斬新にして鮮麗な染付文様の数々を、徳川三百年の 時代に追う、伊万里染付の変遷・200点。 ●『肥前磁器の誕生と初期伊万里様式』・・・● **”(1~26)”** ★日本の染付の始まりは磁器の誕生と同じである。 つまり、日本の西の端、佐賀県有田周辺で焼かれ始めた が、それほど時間的差なく長崎の波佐見でも生まれる。 そこで、現在は両県の旧国名・肥前をもってこれらの磁 器の名称としているが、江戸時代には・「伊万里焼」・ と呼ぶのがふつうであった。 この肥前磁器=伊万里焼の始まりについては、戦前から 元和二年・(1616年)・に朝鮮人陶工、李参平・( もしくは三平)・が磁器焼成に成功したと教えられてき た。 しかし史料をよく読むと、当時の記録には、「李三平」 ・の名はないし、1616年に磁器を焼き始めたという 記述もないのである。 確実な史料から読みとれることは、初代金ヶ江三兵衛が 元和二年に有田に移ってきたことであり、そこには磁器 を焼き始めたことも記されていないのである。 「李三平」・の、三平という名は。江戸後期の金ヶ江家 文書のうち、先祖の由緒を書いたなかに、初代を朝鮮人 の三平とあるだけで、李三平とは記されていない。 李姓としたのは多久の・「御屋形日記」・明和七年・( 1770年)・の、「申上口上覚」・に初代三兵衛がも と、李名字であることを合わせた結果とみられる。 つまり、金ヶ江三兵衛は存在したが、初代の朝鮮での姓 名が李三平であったという確証はなく、また、金ヶ江三 兵衛が有田に移り住んだ1616年という年に磁器を焼 き始めたという証拠もないのである。 記録からわかる歴史には限界があるので、最近十数年の 考古学的な調査結果を踏まえて、肥前の磁器の始まりを 考えることにした。 ★略・・・・・。 ◆染付竹虎文大皿。 ・肥前・有田窯。 ・1650~70年代。 ・九州陶磁文化館。 ◆染付山水卍字唐草文大皿。 ・肥前・有田窯。 ・1650~70年代。 ・九州陶磁文化館。 ◆染付孔雀文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1655~70年代。 ◆染付粟鳥文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1660~70年代。 ◆染付山水文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1650~70年代。 ◆染付葡萄栗鼠文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1660~70年代。 ◆染付柳泊り船文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1650~70年代。 ◆染付藤花文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1650~70年代。 ◆染付蝶形小皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1650~70年代。 ◆染付・『大明成化年製』・皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1650~60年代。 ◆染付芦雁文軍配形皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1660~70年代。 ◆他・・・・・。 ●『寛文様式の雄渾』・・・● **”(27~56)”** ●『延宝様式の雅』・・・● **”(57~84)”** ★肥前磁器は技術革新を果たし、海外輸出の展開によっ て、需要の増大と注文による刺激を受けることになっ た。 寛文期・(1661~73)・に多様な意匠を生み出 すが、延宝期・(1673~81・になるとより洗練 され、線書きは繊細・緻密になる。 濃みと呼ぶ太い・「濃み筆」・で塗りつぶす方法も濃 淡の塗りムラが生じない優れたものが見られるし、逆 に濃みの濃淡を自在に駆使する技も見られる。 意匠的にも、表現力の点からも有田が最も完成した域 に達した時期といえるかもしれない。 柿右衛門様式の成立も、鍋島藩窯が伊万里の大川内山 に設置されて献上品などを焼き始めるのも、こうした 有田の完成された美術を基礎にしたものであった。 ★高台内に施す年号銘で・「延宝年製」・は比較的多く 知られている。 小木一良氏が指摘されるように、それより古い日本の 年号を用いた例は、「承応弐歳」・(1653年)・ のように特別な意味をもつと思われる、紀年款がある ほかは、中国に倣った・「○○年製」・の例は見ない。 「元亀年製」・は元亀・(1570~73)・の年代 のものでなく、18世紀のものであるし、「大和明暦 年造」・は明暦・(1655~58)・の時代のもの でなく、19世紀中葉頃に作られたものである。 中国磁器を目指し、中国磁器に倣って、その底裏に施 された、中国の国・年号を写したり適宜アレンジした ものが多いなかで、はじめて本格的に日本の年号を使 って、「延宝年製」・と楷書で記したのには何か意味 を感じる。 つまり、中国磁器を手本に工夫を重ねてきた有田の陶 工が、1650~60年代頃、ついに中国磁器の技術 の水準に達し、独自の創意を展開していくなかで見せ た自信の表れとみることはできないだろうか。 延宝のあと・「玄禄年製」・(1688~1704) ・「天明年製」・(1781~89)・などがあるが この二つの時期はいずれにしても有田磁器にとって意 匠、技術などの点で大きな変化が見られた時期である。 そのためそれぞれ、「元禄様式」・「天明様式」・と 名付けた。 その後の江戸後期にも、享和年製・(1801~04 )・文化年製・(1804~18)・文政年製・(1 818~30)・天保年製・(1830~44)・な ど各時期の例があるが、江戸後期は紀年銘資料も多い など、陶業者の意識に記録として残そうというような 芸術家意識が芽生えたのではないだろうか。 幕末になると・「樋口造」・「ヒ造」・「蔵春亭三保 造」・など窯焼き・(窯元)・銘とみられる銘を入れ 始めるが、これにつながる意識として制作時の和年号 を入れた・「○○年製」・や紀年銘資料が江戸後期に 多くなったのであろう。 ★略・・・・・。 ◆染付花鳥文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~80年代。 ◆染付菖蒲文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~80年代。 ◆染付山水文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~80年代。 ◆染付龍唐草文皿。 ・肥前・有田窯。 ・1670~90年代。 ◆染付花唐草文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~80年代。 ◆染付瓢箪文皿 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1680~1700年代。 ◆染付籠に撫子文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~90年代。 ◆染付草花蝶文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~90年代。 ◆染付葉文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1680~90年代。 ◆染付鳳凰文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1670~90年代。 ◆他・・・・・。 ●『海外輸出の華・肥前染付』・・・● **”(86~94)”** ★オランダ東インド会社による本格的な海外輸出は、1 659年に始まる。 それ以前のバタビアの病院用などの磁器輸出とは、質 量とも比べ物にならないほどの規模の輸出量となる。 この時期の輸出量などはわが国では記録が残っていな いが、オランダ東インド会社が豊富な貿易の記録を残 している。 それによると、オランダは注文の際に、器形・文様・ サイズなど細かい注文を行っている。 見本を付ける場合もある。 輸出の初期にはそれまで海外市場で好評を博していた 中国・特に景徳鎮窯の磁器を見本として付けることが 多かったとみられる。 ★略・・・・・。 ◆染付芙蓉手花鳥文大。 ・肥前・有田窯。 ・1660~80年代。 ◆染付柘榴花鳥文大瓶。 ・肥前・有田窯。 ・L.G。 ・1670~1700年代。 ◆他・・・・・。 ●『完璧の美・藩窯鍋島』・・・● **”(95~119)”** ★江戸時代以前の日本磁器で最も精巧なのが鍋島焼であ り、有田の技術の粋を集めてでき上がった。 1670年代頃には現在の伊万里市大川内山に本格的 な藩窯組織が設置され、いわゆる鍋島焼が作られるよ うになる。 藩の記録には・「御道具山」・とあるが、鍋島家が将 軍家への献上や大名・公家などへの贈答藩の用品など として特別に誂えさせたものである。 民窯と違い採算は関係なく最高の技術をもって念を入 れて作られた。 有田自体が技術的に完成した時期に、その最高水準の 技術を集め作らせたから、当然の如くわが国の磁器で 最も完璧・精巧な磁器ができた。 ★略・・・・・。 ◆染付草花文変形皿。 ・肥前・鍋島藩窯。 ・同・高台。 ・1670~90年代。 ◆染付秋草文変形皿。 ・肥前・鍋島藩窯。 ・1670~90年代。 ◆染付鷺文三足付皿。 ・肥前・鍋島藩窯。 ・1690~1720年代。 ・重文。 ・九州陶磁文化館。 ◆染付楼閣山水文皿。 ・肥前・鍋島藩窯。 ・同・高台。 ・1700~40年代。 ・福岡市美術館。 ◆他・・・・・。 ●『太平洋を謳歌する元禄様式の展開』・・・● **”(120~149)”** ★1670年代から90年代にかけて、柿右衛門様式で 象徴される延宝様式や鍋島で頂点に達した肥前磁器は 、1690年代から18世紀に入ると新たな展開を見 せる。 この変化が何故に起こったかは、1650年代頃の大 技術革新ほど明らかではない。 しかし一つは1650年代頃の大技術革新同様中国の 影響が考えられる。 つまり、1685年の展海令によって再び中国磁器が 海外に向けて大量に輸出され始めたことである。 肥前磁器は市場競争だけではなく大量に出回り始めた 中国磁器と相互に影響し合う関係に入った可能性が強 い。 ヨーロッパでチャイニーズ・イマリと呼ばれる肥前磁 器を手本とした中国磁器が知られるが、逆に中国磁器 の影響もあったに違いない。 意匠的にも18世紀前半の中で始まる氷裂文や見込み などに表す独特の寿字文などがあるし、裏銘にも・「 奇玉宝鼎之珍」・や花卉マークを入れる風など中国磁 器の影響が認められる。 ★略・・・・・。 ◆染付芙蓉手花鳥文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・元禄年間。 ・九州陶磁文化館。 ◆染付桜柴垣文深皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・元禄年間。 ・九州陶磁文化館。 ◆染付楼閣山水文大皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1690~1730年代。 ◆染付葡萄栗鼠文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1680~1700年代。 ◆染付鳳凰文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1700~40年代。 ◆染付山水文長皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1700~40年代。 ◆染付唐草軸文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1700~40年代。 ◆染付獅子唐草文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1700~40年代。 ◆染付鳳凰唐草文輪花皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1720~40年代。 ◆染付梅折枝輪花形猪口。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1700~40年代。 ◆他・・・・・。 ●『普及の時代をリードした宝暦様式』・・・● **”(150~171)”** ★宝暦様式は元禄様式と天明様式ほど強く特徴をいえる ほどの様式ではない。 閉経としては公式の海外輸出が終わったのが1750 年代であり、色絵の技術でいえば、黒の輪郭線に代わ って金の輪郭線を引くものが目立ってくる。 底部を蛇ノ目凹形高台に作り、チャツと呼ぶ皿形の専 用の道具を用意して、窯詰めの際に高台内にそれを当 てて高台を浮かせるように窯詰めする方法が盛んにな る。 ★略・・・・・。 ◆染付葡萄唐草文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1730~70年代。 ◆染付牡丹唐草文結形皿 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1730~70年代。 ◆染付窓絵唐草文鉢。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1740~70年代。 ◆染付白抜き唐草文蓋付碗。 ・肥前・有田窯。 ・1750~80年代。 ◆染付梅竹唐草文輪花皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1750~80年代。 ◆染付牡丹唐草若松文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1740~70年代。 ◆染付竹雀文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1740~80年代。 ◆他・・・・・。 ●『市場独占の終わりを告げる天明様式』・・・● **”(172~192)”** ★肥前磁器の飯碗が庶民にまで普及していったが、天明 頃からまったく新しい碗形が出現した。 それは・「広東形」・と呼んでいるが、高台径が広く 、高さも高く作り、高台から多少丸みを帯びながら直 線的に開く形状である・(187・188図)。 それまでの碗よりいくらか大振りの感じがある。 サイズに大中小があり、蓋付きが基本だが、庶民向け の低価格は波佐見などで蓋なしで作っている。 「広東形」・の名の由来だが、江戸後期の記録に・「 広東茶碗」・「かん東奈良茶」・「大広東」・「小広 東」・などの記載はしばし見られ、なかには・「カン トウ」・と間違って呼んでいる例もある。 ★略・・・・・。 ◆染付楼閣山水十二角皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1770~80年代。 ◆染付寿字西洋人物文皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1800~40年代。 ◆染付鳳凰牡丹唐草文皿。 ・肥前・有田窯。 ・1770~90年代。 ◆他・・・・・。 ●『肥前磁器斜陽化のきざしの文政様式』・・・● **”(193~208)”** ★十七世紀中葉から十八世紀まで国内磁器市場を独占に 近い供給を行っていた肥前磁器も十九世紀に入ると各 地で磁器生産が活発化し、ようやく陰りが見え始めた。 福岡の須恵焼・愛媛の砥部焼・京都の京焼・石川の再 興九谷窯・福島の会津本郷窯などが早い時期の成功し た窯である。 しかし最も成功したのは瀬戸・美濃窯であり、少し遅 れて、1810年代頃に肥前で学んだ加藤民吉が技術 をもたらした。 ★略・・・・・。 ◆染付太鼓橋文大皿。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・1810~60年代。 ◆染付竹雀文碗。 ・肥前・有田窯。 ・同・高台。 ・天保十年。 ◆他・・・・・。 ■■『国産の染付』・・・■■ ―”伊万里以外”― **”荒川正明”** ●『三川内・亀山焼』・・・● ★三川内焼は、現在の佐世保市三川内町で焼かれた磁器 である。 平戸藩の三皿山のひとつで、平戸焼とも呼ばれて親し まれている。 その魅力は天草石を原料とした純白の素地による洗練 された造形と、彫塑的な技術を生かした細工物の見事 さにある。 十九世紀後期に海外に多数輸出され、陶芸におけるジ ャポニズムの流れのひとつを作った。 西欧諸国での評価も高く、デンマークのロイヤルコペ ンハーゲン窯やアメリカのロックウッド窯などでは、 明らかに三川内焼の影響が伝わっている。 なお、フランスのパリ市立チェルヌスキ美術館に三川 内焼の染付磁器の特に細工物の優品が多数所蔵されて いることが近年明らかになった。 ★略・・・・・。 ◆染付秋草文小皿。 ・三川内焼。 ・同・高台。 ・享保八年。 ◆他・・・・・。 ●『瀬戸・美濃焼』・・・● ◆染付花唐草文台付花瓶。 ・銘・「瀬戸・加藤紋右衛門製」。 ・同・高台。 ・明治時代。 ◆染付花鳥文手桶形花瓶。 ・銘・「日本瀬戸・加藤彦三郎製之」。 ・同・裏。 ・明治時代。 ◆他・・・・・。 ●『姫路東山焼』・・・● ◆染付祥瑞写蓋付水指。 ・銘・「姫路」。 ・同・裏。 ・江戸時代後期。 ◆他・・・・・。 ●『京焼』・・・● ◆省略・・・・・。 ●『湖東焼』・・・● ◆省略・・・・・。 ●『南紀男山焼』・・・● ◆省略・・・・・。 ●『東北地方の染付』・・・● ◆省略・・・・・。 ■■『染付の世界的な拡がり』・・・■■ **”永渕友子”** ●『ヨーロッパの染付』・・・● ◆『メディチ磁器』。 ◆『デルフトの染付』・(白釉藍彩陶器)。 ◆『マイセンの染付』。 ●『染付磁器の東西交流』・・・● ◆『世界における中国染付磁器の受容』。 ◆『国際様式・芙蓉手』。 ◆『オーダーメイドと使用目的』。 ◆『異国情緒』。 ◆『日本における西洋染付の受容』。 ■■『暮らしの中の染付』・・・■■ **”永渕友子”** ●『江戸のくらしと染付』・・・● ●『食の器』・・・● ●『酒器』・・・● ◆徳利。 ◆盃。 ◆盃洗。 ●『茶器』・・・● ◆茶碗。 ◆水指。 ●『香道具』・・・● ●『化粧道具』・・・● ◆油壺・びんだらい。 ◆うがい碗。 ◆紅皿・おしろい入れ。 ●『装身具』・・・● ●『文房具』・・・● ●『喫煙具』・・・● ●『宗教に用いられる道具』・・・● ●『住まいの道具など』・・・● ■■『柴田夫妻コレクションについて』・・・■■ **”鈴木由紀夫”** ■■『世界の染付の変遷・肥前を中心として』・・・■■ **”鈴木由紀夫”** ■■『染付のある店』・・・■■ ■■『青と白・染付の色相』・・・■■ **”鈴木由紀夫”** ●『染付とは』。 ●『青の色科と発色』。 ●『染付のはじまり』。 ●『青の描法・線書きとダミ』。 ●『白抜き・(Ⅰ)・線彫り・掻き落とし』。 ●『白抜き・(Ⅱ)・墨弾き』。 ●『型紙絵付けとコンニャク印判』。 ■■『コラム』・・・■■ ●『古伊万里・そば猪口の変遷』・・・● **”大橋康二”** ●『くわらんか碗・皿と瀬戸・美濃』・・・● **”大橋康二”** ■■『古玩楽趣』・・・■■ ●『伊万里大皿・(染付)・へのこだわり』・・・● **”瀬川竹生”** ●『初期伊万里に魅せられて』・・・● **”大久保俊男”** ●『染付・そば猪口のあじわい』・・・● **”長宗希佳”** ●『家中蛙だらけ』・・・● **”柳重之”** ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ■入力のミスはご容赦下さい。 ■他の出品も・是非・御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅く・お断り致します。 ■■入札案内・・・■■ ●状態はすべて点検済ですが、 ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 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出价大于等于一口价时,拍卖将立即结束,您将以一口价中标。
2. 立即出价
立即出价金额是指您能接受该拍品的最高金额,代购服务费及各种运杂费除外。我们将最高金额直接提交到雅虎平台上。雅虎平台会根据他们的规则来逐步加价。
例如:扣除运杂费您立即出价1万日元,拍品的现在价格是1000日元,如果没有人竞争,您将以1000日元中标,如果有人竞争到5000日元,您将以5500日元中标,如果有人出价到15000日元,则对方会以11000日元中标。如果结束之前,您再次出价到20000日元,则您以16000日元中标。中标的前提是没有人再出价。结束前5分钟之内如果有人出价,则自动延时5分钟,直到没有人出价为止。
3. 预约出价
预约出价是指日拍网平台会在结束之前10分钟之内将您的出价金额提交到雅虎平台上。由于是集中出价,您的预约出价不一定会成功。
对重要拍品,建议不要使用预约出价。
4. 多会员竞拍同一件拍品时
会员竞拍同一件拍品时,我们通常会分配不同的ID去出价,但分配的ID有可能被卖家已经拉黑而不能正常出价。
5. 卖家取消出价
在结束之前,卖家有权取消买家的出价,但中标之后,卖家如果取消中标,雅虎平台会自动差评卖家。
6. 提前结束下架
卖家有权在结束之前下架该拍品,所有出价全部自动取消。
7. 关于弃标
Ⅰ.日拍网拍卖订单不接受任何理由弃标,必须48小时之内完成支付!
Ⅱ.一旦出价成功,出价将无法取消,请您谨慎出价!
Ⅲ.一旦成功中标,您必须全额支付该拍品(成交价+消费税+银行转账费+日本邮费)。
Ⅳ.如果您拒绝支付该拍品即视为您弃标。
Ⅴ.如果您48小时之内未支付该拍品,卖家可能会删除交易并给予日拍网恶评,这种情况也视为您弃标。
Ⅵ.弃标也必须全额支付该拍品(成交价+消费税+银行转账费+日本邮费)。
否则,日拍网有权扣除您对应比例的出价押金或保证金,出价押金或保证金低于中标拍品价格时,日拍网将扣押您的库存拍品作为赔偿。
海淘有惊喜,但同时也有风险,作为海淘者,您需要承担以下风险。
1. 如果购买的是字画、瓷器等古美术品或知名品牌奢侈品,买家需要承担是仿品的风险。
日拍网的拍品转自日本雅虎平台和其它知名电商平台,日拍网的商品页面只是提供商品展示,不是推荐您购买,如果您要购买,我们可以提供购买渠道,交易主体是您本人和日本卖家,日拍网可以作为交易的中介,收取中介费用,履行中介义务(代购)。但对您要购买的物品的真伪、质量不承担责任风险,由此给您造成的损失需要您自行承担。日拍网的工作人员也不具备相关鉴定知识,无法分担此类风险。
2.商品在国际邮寄途中出现破损、丢失的风险。日拍网无法管控物流过程,无法替买家分担此类风险。
I.直邮的快件出现破损、丢失的,需要当面做异常签收,否则买家自行承担破损的全部责任。
日本邮局和中国邮局合作,日本邮局运到中国之后,由中国邮局接手转运到您手中,关于损坏赔偿,日本邮局规定如下:
运输过程中的损坏,赔偿主体是中国邮局。您收到物品之后先拆箱检查,如果有破损的,请不要签字,让投递人员开据破损证明,并自行向当地邮局索赔。
运输过程中的丢失,赔偿主体是日本邮局。日本邮局首先向中国邮局发函调查情况,中国邮局一般回复很慢(此过程可能需要1-2个月),由于中国邮局无法提供您签字的证明,日本邮局将确认丢失,给予发货方一定的赔偿。未购买保险的,最高赔偿2万日元,有购买保险的按保险金额赔偿。日拍网收到赔偿后将全额退还给您。
II.如果您的包裹被退运,退运后再重新打包邮寄出现丢失、破损的风险由您本人承担,日拍网不承担任何责任。
收到的货品不满意或跟网页图片品相有差异(例如:卖家P图片),或日文描述没有看懂,买错了东西,无法退换的风险。
退货需要满足卖家设定的期限和退货条件(参考商品页面说明),如果卖家同意退换,物品寄回日本的国际邮费需要买家本人承担,日本国内寄回给卖家的邮费由日拍网承担。
4. 如果物品选择第三方物流(例如:货柜船运,第三方转运),请自行与第三方签订责任风险。
5. 对直邮的物品,以自用为原则,如果是商用请按货物进口申报,否则有走私的风险。
大量邮寄非消耗类的同类物品超过一定数量(例如:500个铁壶、300台CD机、200个电饭锅等等)时,海关会认为超出了合理的自用范围而进行辑私侦查。
6.日本是诚信社会,一旦您成功出价,出价将无法取消,一旦成功中标,必须全款买下不能弃标。
7.日拍网的出价ID是动态的,无法保障您一直使用同一个ID出价。例如:多人竞拍同一件拍品时、出现出价系统错误时等等,系统可能会更换ID。不同ID中标的拍品可能无法同捆。
作为代购中介方,日拍网将承担以下力所能及的风险。
1. 买家付款之后,日本卖家不发货,由日拍网承担全额赔偿责任。
2. 货品从卖家发到日拍网日本仓库途中出现丢失、损坏的由日拍网承担全额赔偿责任。
3. 货品在日拍网仓库免费存储期内出现丢失,损坏的由日拍网承担全额赔偿责任。
4. 如果您的包裹被退运,退运后再重新打包邮寄出现丢失、破损的风险由您本人承担,日拍网不承担任何责任。
日拍网的风险提醒
1. 如果您是新会员,首次出价购买工艺美术(古懂收藏品)类目的商品时,系统会弹窗提醒“亲爱的会员,您出价的宝贝属于工艺美术品,日拍网是代拍平台,我们只是买家和卖家之间的中介,覆行中介义务,不承担卖家责任,您需要自已承担拍品是仿品的风险。出价之前也请仔细阅读拍卖详细页的《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明!”,您需要点“同意”才能继续出价。
2. 卖家的好评低于100时,日拍网会弹窗提醒“亲爱的会员,此卖家的评价较低,可能存在诚信上的风险,日拍网只是您和卖家之间的中介,覆行中介义务,不承担卖诈骗风险。出价之前也请仔细阅读拍卖详细页的《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明!”,您需要点“同意”才能继续出价。
3. 卖家的好评低于30时,日拍网会二次弹窗提醒。首先“亲爱的会员,此卖家的好评低于30,可能存在诈骗风险,日拍网只是您和卖家之间的中介,覆行中介义务,不承担卖家诈骗风险。出价之前也请仔细阅读拍卖详细页的《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明!”,点“同意”后,二次弹窗提醒“亲爱的会员,此卖家的好评低于30,可能存在诈骗风险,您需自行承担此风险,确定要出价吗?”,您需要“同意”才能继续出价。
4. 卖家好评低于5时,日拍网将禁止出价,您需要联系客服,确定自行承担相关风险后解禁。
5. 每次出价之前,日拍网弹窗提醒您仔细阅读《出价规则》、《风险》、《费用》等重要说明,您需要“同意”才能继续出价。
我们拒绝代购以下商品,简称服务外商品。
I.商品重量和体积超过各种邮寄方式限制的商品。实重超过30KG的物品,任何一面的周长加上该面的垂直高度超过了3米的物品,能否邮寄请提前咨询客服。
II.根据日本的法律被限制出口的商品(如药品、活的生物)。
III.华盛顿公约或CITES公约禁止交易的物品,详细说明请参考《华盛顿公约或CITES公约》。
IV.中国海关禁止进口的物品。例如:象牙及相关加工制品、活物、动物部件、龟甲、植物、香木、檀木、花梨木、珊瑚类、药品、流通货币、羽毛、纸币、蛤基棋子、仿真枪、刀具、黄色书刊、影片、音像、图片、毒品、反动报刊、皮草、貂皮、动物皮制衣服等所有海关禁止入境或其它一切国家禁止买卖的商品。
V.日本邮局无法承运的物品。
含有金 银等贵重金属的物品、带磁铁的物品(例:音响)、沉香木、液体类、香水、打火机、电池、电池无法拆除的器物、无线电类、精密仪器、电脑硬盘、高压气体、 救生圈、发动机或带发动机的模型、避震器、排气管、方向盘(含气囊)、化油器、油箱油罐等(含油渍)物品、热水器、煤气炉等(用瓦斯)、带气体或带油渍物品、易燃易爆物品、粉末类。以上物品其它物流(例:FEDEX)能否邮寄请咨询客服。
详情请参考
1、中华人民共和国禁止进出境物品表
(1993年2月26日海关总署发布)
2、中华人民共和国限制进出境物品表
1993年2月26日海关总署发布)
3、海关总署公告
(2013年第46号)
日拍网的汇率采用中国银行现钞卖出价,即您人民币现金购买日元现金的汇率。
1. 购买的货品价格。
2. 日本银行转帐费。
由日拍网支付给日本卖家时发生的银行转帐费。
转帐金额 < 3万日元时,银行转帐费 = 160 日元
转帐金额 >= 3万日元时,银行转帐费 = 250 日元
3. 日本国内邮费
日本卖家将货品发送到日拍网日本仓库时发生的邮寄费。
请参考商品网页上的说明,若无说明,一般普通3KG左右的普通件700日元左右,超大件2000日元至1万日元不等。下单前有疑问的请咨询客服。
4. 国际邮费
货品的国际邮费以物流公司或邮局的实际收费为准,日拍网自有的物流渠道以网站公布的价格为准,如价格有变动,我们会在会员中心即时通知。现有邮费价格请参考附件《国际邮费价格表》。
5. 日拍网服务费
I.日拍网的服务费根据货值按以下规则分段收费。
单 件 货 值(日元) | 服 务 费(日元) |
---|---|
货值 < 1万 | 380 |
1万 <= 货值 < 5万 | 1000 |
5万 <= 货值 < 10万 | 3000 |
10万 <= 货值 < 50万 | 5000 |
货值 >= 50万 | 20000 |
II.折扣条件
在仓库的货品积压低于30件的可给予服务费7折优惠。其它折扣条件见平台活动公告。
注:服务费380日元最低档不享受折扣
6. 包装材料费
日拍网的包装材料费按使用纸箱大小收费,在标准包装之外要特别加强包装的,另外加收每箱200-500日元,需特定纸箱或木箱的视成本情况如实收取。
纸箱大小(CM) | 打包费(日元) |
---|---|
信封0*0*0 | 100 |
60*60*50 | 920 |
60*45*35 | 920 |
55*50*40 | 920 |
50*50*35 | 920 |
45*35*35 | 680 |
35*35*30 | 580 |
30*25*25 | 480 |
25*20*15 | 380 |
70*35*35 | 920 |
50*40*15 | 580 |
45*25*18 | 480 |
40*40*40 | 820 |
60*40*15 | 680 |
60*40*40 | 920 |
45*45*30 | 920 |
如果合寄打包的商品超过5件,每增加4件,加收人工费用300日元,不足5件按4件计算。
7. 跨境支付手续费
您支付的所有费用(包括货值、邮费等)需要加上2%跨境支付手续费。您可以理解为购汇手续费和国际汇款手续费。
8. 仓储费
货品到达仓库之日起,日拍网提供90天免费保管。超过90天之后,我们将按每件每个月500日元开始收取仓库保管费。如果仓库保管费超过了您货品的货值,我们有权处理该货品(转卖或废弃)。
9. 仓库特殊增值服务费
I.家具等超大件或超过30KG的物品,需要增收超重处理费 3000日元/件。
II.如果需要拍照,测试漏水等品检服务,需要增收特殊服务费 300日元/件。
Ⅲ.多件同捆打包的,总重量超过15KG时,需增收300日元/箱打包费。
Ⅳ. 如果货品是寄日本国内或日本自提,买家需要支付货值的5%的增值服务费。
Ⅴ. 已打包完成的包裹(包括退运返回日本仓库的包裹),如果您需要拆包,日拍需要收取一定的拆包费,(一个包裹拆成两个包裹收取2000日元拆包费、一个包裹拆成三个包裹收取3000日元拆包费......以此类推)
10. 海关关税
I.如果支付二时,物流选择直邮方式
如果物品被扣关,您需要自行处理海关清关,税费按当地海关要求缴纳。
II.如果支付二时,物流选择代理清关方式
根据商品的种类,您需支付货值的10%-20%不等的关税,非奢侈品类税率为10%。
11. 弃标赔偿费
日拍网不接受弃标,一旦出价成功,出价将无法取消。一旦成功中标,您必须全款(得标价含消费税+日本邮费)支付该拍品。如果您拒绝支付即视为弃标,如果48小时之内未支付得标拍品,卖家可能会删除交易,这种情况也视为您弃标。弃标也必须全额支付(得标价含消费税+日本邮费),否则日拍网有权扣除您的出价押金或保证金,出价押金或保证金低于拍品中标价格时,日拍网将扣押您的库存拍品作为赔偿。也就是不接受任何理由的弃标,必须48小时之内完成支付。
三、 订单分段支付说明
1. 支付一时,您需要支付以下费用。
商品的货值 + 平台服务费 + 预付运费 + 跨境支付手续费
2. 支付二
银行转帐费 + 日本国内运费 + 国际运费 + 仓库打包费 + 仓储费 + 仓库特殊增值服务费 - 支付一的预付运费 + 跨境支付手续费。